Bib'n blog

En pénétrant dans l’univers de Yôko Ogawa, il est fort possible que l’on ne voie plus jamais le monde de la même façon. Les mots simples qu’elle utilise sont les intermédiaires entre deux mondes : celui que nous connaissons tous, où les objets ont une place inerte, et celui où ils deviennent les messagers d’une histoire. Subtilement, Yôko Ogawa, en déroulant ses intrigues comme un fil d’Ariane, nous perd dans les étranges méandres de la complexité humaine.  La légèreté apparente du ton laisse place peu à peu à l’emprise d’émotions contenues sous la chair palpitante de ses mots.

Si l’on voulait expliquer en quelques mots qui était Mina, on pouvait dire que c’était une petite fille asthmatique, qui aimait les livres et allait à dos d’hippopotame. Mais si l’on voulait prouver qu’il s’agissait bien de Mina et de personne d’autre, il fallait dire que c’était une petite fille capable de frotter joliment les allumettes.

En deux phrases, sans un mot de trop, Yôko Ogawa livre les éléments essentiels de La marche de Mina. Cette précision méticuleuse, presque froide, finit par créer une atmosphère singulière, à la fois poétique et déroutante. Mina est entre deux mondes, fragile et forte à la fois, tout comme Pochiko l’hippopotame. Yôko Ogawa construit ainsi une histoire envoûtante où la réalité prend une dimension magique. Mina est une collectionneuse d’un genre particulier : les boîtes d’allumettes qu’elle conserve avec application sont les tiroirs secrets de son esprit.

Je pense que Mina m’a sans doute vraiment ouvert son cœur à partir du moment où elle m’a montré ses “boîtes à boîtes d’allumettes” [...] Je pris celle, décorée de fleurs rouges, qui se trouvait devant moi. Elle avait dû contenir des bonbons ou autres friandises. Au milieu était fixé un petit coquillage et il suffisait de tirer dessus pour soulever le couvercle. [...] Je n’ai pas tardé à m’apercevoir que quelque chose était écrit à l’intérieur de la boîte. Au début, j’ai cru que les dessins de fleurs de l’extérieur s’étendaient également à l’intérieur, cependant ce n’étaient pas des fleurs mais des mots. Au dos du couvercle et à l’intérieur sur les côtés, jusque sur le fond, était  écrit serré de la main de Mina le récit de la boîte d’allumettes.

Cette passion des collections, on la retrouve dans Le musée du silence, mais ici le classement d’objets hétéroclites répond à un but beaucoup moins poétique. Dès le début de cette histoire fascinante, on sent des possibilités inquiétantes dans le but recherché par l’instigatrice du musée. Une fois encore, sans hâte et avec une extrême précision, Yôko Ogawa pose les jalons d’une intrigue de plus en plus dérangeante.

J’ai décidé, chaque fois que quelqu’un meurt au village, de me procurer l’objet qui caractérise au mieux la personne. Comme vous avez pu le voir, c’est un endroit insignifiant où l’on ne meurt pas tous les jours. Mais cette collection est une affaire sérieuse.

Le muséographe chargé de mettre en scène cet étonnant musée se lance dans l’aventure avec compétence, mais rien ne se déroule de façon prévisible. L’inattendu est au rendez-vous. Peu à peu, l’atmosphère s’épaissit, comme toujours dans les romans de Yôko Ogawa.  Si vous n’avez jamais pénétré dans ces ambiances si particulières, n’hésitez plus : laissez-vous porter par ces intrigues déroutantes, en marge de notre monde et pourtant si imprégné des traditions humaines. Au sortir de votre lecture, vous aurez un regard neuf sur ce qui vous entoure…

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